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Par jean-Louis Fabre, écrit le 03/01/2016 à 20h34Bonjour,
ne vous étonnez pas de cet accord. Il s'agit bien de l'accord de fa mineur, fa lab do. Certes il double sa tierce, mais cette écriture de l'accord parfait à l'état fondamental avec doublure de tierce est assez courante. Vous la retrouverez à plusieurs reprises dans le troisième chapitre. Je vous en donne deux exemples qui me passent par la tête: premier accord, mi majeur, de la sarabande de la suite française en Mi majeur de Bach, 4ème accord de la Chaconne en ré mineur pour violon seul.
Ici, cet accord de fa mineur est à la fois accord du VIème degré de lab majeur, et IIème degré de mib majeur: c'est un accord pivot. Notons que la doublure fa au ténor au lieu du lab était moins bonne car il y aurait eu deux quintes consécutives ténor alto: mib sib puis fa do.
Par ailleurs, certes la sensible est une note à mouvement obligé, vous avez raison de le signaler. Mais ici , on a une simple descente de la basse lab sol fa fa mib, motif assez courant et il faut le connaître. On le trouve souvent à trois voix, avec basse, en ut majeur, do si la et au soprano, l'arpège de tonique mi sol do, où le do au soprano est donc la tierce de l'accord du VIème degré comme ici. Je vous en donne un exemple dans l'opéra " la clémence de titus " de Mozart, le duo en la majeur " ah perdona al primo affetto..." et je crois également dans le trio des " trois dames " dans la Flûte enchantée, il conviendra de vérifier, je le dis de mémoire. C'est un très bel enchaînement et il vaut la peine d'être observé.
J'espère vous avoir éclairé
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
ne vous étonnez pas de cet accord. Il s'agit bien de l'accord de fa mineur, fa lab do. Certes il double sa tierce, mais cette écriture de l'accord parfait à l'état fondamental avec doublure de tierce est assez courante. Vous la retrouverez à plusieurs reprises dans le troisième chapitre. Je vous en donne deux exemples qui me passent par la tête: premier accord, mi majeur, de la sarabande de la suite française en Mi majeur de Bach, 4ème accord de la Chaconne en ré mineur pour violon seul.
Ici, cet accord de fa mineur est à la fois accord du VIème degré de lab majeur, et IIème degré de mib majeur: c'est un accord pivot. Notons que la doublure fa au ténor au lieu du lab était moins bonne car il y aurait eu deux quintes consécutives ténor alto: mib sib puis fa do.
Par ailleurs, certes la sensible est une note à mouvement obligé, vous avez raison de le signaler. Mais ici , on a une simple descente de la basse lab sol fa fa mib, motif assez courant et il faut le connaître. On le trouve souvent à trois voix, avec basse, en ut majeur, do si la et au soprano, l'arpège de tonique mi sol do, où le do au soprano est donc la tierce de l'accord du VIème degré comme ici. Je vous en donne un exemple dans l'opéra " la clémence de titus " de Mozart, le duo en la majeur " ah perdona al primo affetto..." et je crois également dans le trio des " trois dames " dans la Flûte enchantée, il conviendra de vérifier, je le dis de mémoire. C'est un très bel enchaînement et il vaut la peine d'être observé.
J'espère vous avoir éclairé
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
Par benoit, écrit le 10/01/2016 à 12h04merci pour toutes ces précisions et bravo pour votre travail.
cordialement
cordialement
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Je n'arrive pas à identifier l'accord fa lab do lab ( celui précédent l'accord de dominante +6 qui introduit la modulation en mib)
Si il s'agit bien d'un accord de fa à l'état fondamental, pourquoi est-ce la tierce lab qui est doublée et non pas la fondamentale fa?
Autre question, toujours dans la même mesure, la basse du 2ème accord est la sensible sol. Pourquoi cette sensible ne se dirige pas vers la tonique lab?
merci.