Par Jean-Louis Fabre, écrit le 18/01/2018 à 10h09
Merci pour votre contribution à cette question des quintes et octaves consécutives.
Il s'agit bien en effet d'une restriction d'emploi concernant les consonances parfaites, par opposition aux consonances imparfaites que sont les tierces et sixtes. La perfection des quintes et octaves (les deux premiers harmoniques au-dessus du son fondamental dans la résonance naturelle) a comme, tout ce qui est parfait, une certaine dureté, et diffère de la "douceur" de l'imperfection des tierces et sixtes, qui peuvent se succéder sans raideur.
Il est intéressant en effet, de retrouver les extraits dans les traités, merci de les mentionner. Ils sont cependant souvent succincts et parfois peu explicites.
Concernant votre allusion aux quintes du 11ème siècle, il faudrait citer les sources. En général, on évoque les premiers pas de musique à deux voix du XIIIème siècle, le fameux "organum" de l'école Notre Dame, précédé il est vrai par Saint Martial de Limoges, période à laquelle vous faites sans doute allusion.
Il s'agit en effet, pour la musique tonale d'une incohérence. L'harmonie tonale rejette les quintes consécutives du fait de sa fluidité. Plus qu'un rejet esthétique, il s'agit d'une volonté de cohérence. De plus, mais je pense que c'est secondaire, les XVIIème et XVIIIème siècle rejetaient l'esprit médiéval, qu'ils jugeaient "gothique", terme alors péjoratif. Je dis secondaire, car la musique tonale n'a jamais été conçue comme rejet d'une période antérieure, je pense, mais s'inscrit dans une évolution naturelle depuis le contrepoint franco-flamand des XVème et XVIème siècles.
Tout cela demanderait encore pas mal de développements du fait de la subtilité du sujet.
Merci de votre message!
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre

Par Jean-Louis Fabre, écrit le 23/05/2017 à 18h49
Oui, en effet, on peut trouver cette écriture, mais elle reste une exception ...exceptionnelle, et c'est à ce titre que je conseille de l'éviter, car elle deviendrait vite une facilité pour l'apprenti harmoniste. Je suis partisan dans l'étude de se cantonner à une rigueur assez stricte, sachant par expérience que le style se relâche et que la stimulation vient plutôt de la limitation.
Ceci dit, bien sûr, il est toujours bon d'observer ces aspects.
Jean-Louis Fabre

Par Jean-Louis Fabre, écrit le 22/05/2017 à 13h59
Bonjour,
je comprends le cas que vous évoquez, mais personnellement je ne retiens pas cette possibilité. Elle est totalement proscrite dans le contrepoint rigoureux.
Dans le domaine harmonique, on peut-être s'y risquer, mais je le déconseille pour des raisons de cohérence.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre