Unité 11.1 - Les accords altérés, l'accord de sixte augmentée
Nouvelle vidéo du chapitre 2, elle porte sur les accords altérés et plus précisément sur l'accord de sixte augmentée.- 00:00 : introduction et précisions à propos de la notion d'intervalle et d'accord altérés ;
- 04:30 : présentation de la sixte augmentée, intervalle et accord ;
- 10:00 : l'accord de sixte augmentée: fonction ,réalisation , enchaînement ;
- 27:50 : les trois types de sixte augmentée (italienne , française, allemande).
17 commentaire(s)
Par babalours, écrit le 03/12/2018 à 19h45l'accord de sixte augmentée italienne , partant de do mineur peut s'enchaîner facilement avec l'accord du degré V 6/4 en réb majeur
Par Daniel , écrit le 18/03/2018 à 12h06Bonjour,
Merci pour toutes vos vidéos, pleines d'enseignements et parfois de surprises.
En parlant de surprise, justement il me semble reconnaître dans la version enharmonique de l'accord de sixte augmentée allemande, ce que je connaissais sous le terme de substitution tritonique.
Soit l'accord de LAb7 en lieu et place du dominant Ré7 pour aller à Sol, accord qui, en tant que subV, s'utilise habituellement (en improvisation) avec la note ré (rejoignant alors la sixte augmentée française), soit, le temps de cet accord, un mode comprenant quarte augmentée et septième mineure (gamme de Bartok) : lab sib do ré mib fa solb.
Et donc une transition passant par Mib mineur (avec utilisation du DO bécarre du mineur mélodique) pour aller à Sol, surprenant en partant de Do mineur !
Mais en le voyant sous cet angle, cette sixte augmentée n'est alors plus cantonné au mineur car on la retrouve fréquemment (dans le jazz) en Majeur également (sous forme de SubV) et l'enharmonie lui permet de résoudre à la fois sur Sol (comme dans l'exemple) mais également sur Réb.
Qu'en pensez-vous ?
Merci pour toutes vos vidéos, pleines d'enseignements et parfois de surprises.
En parlant de surprise, justement il me semble reconnaître dans la version enharmonique de l'accord de sixte augmentée allemande, ce que je connaissais sous le terme de substitution tritonique.
Soit l'accord de LAb7 en lieu et place du dominant Ré7 pour aller à Sol, accord qui, en tant que subV, s'utilise habituellement (en improvisation) avec la note ré (rejoignant alors la sixte augmentée française), soit, le temps de cet accord, un mode comprenant quarte augmentée et septième mineure (gamme de Bartok) : lab sib do ré mib fa solb.
Et donc une transition passant par Mib mineur (avec utilisation du DO bécarre du mineur mélodique) pour aller à Sol, surprenant en partant de Do mineur !
Mais en le voyant sous cet angle, cette sixte augmentée n'est alors plus cantonné au mineur car on la retrouve fréquemment (dans le jazz) en Majeur également (sous forme de SubV) et l'enharmonie lui permet de résoudre à la fois sur Sol (comme dans l'exemple) mais également sur Réb.
Qu'en pensez-vous ?
Par Sylmoli, écrit le 02/08/2017 à 21h23Bonjour,
Le fait de considérer que la sixte française est une altération d'un accord de sous-dominante dans un cas (IIm7(b5) ) ou bien du V de V dans l'autre cas va -t-il changer la fonction de l'accord de 6te augmentée?
-1 sous dominante?
-2 dominante?
Le fait de considérer que la sixte française est une altération d'un accord de sous-dominante dans un cas (IIm7(b5) ) ou bien du V de V dans l'autre cas va -t-il changer la fonction de l'accord de 6te augmentée?
-1 sous dominante?
-2 dominante?
Par pasnarof, écrit le 26/03/2017 à 17h38Bonjour, Dans une partition de Carissimi (Vittoria,Vittoria! pour chant et piano en DO Majeur) je trouve, à la mesure 5 un accord sib-re-fa-la que j'analyse, sauf erreur, comme un VII dont la fondamentale est altérée. Si je ne suis pas trompé, comment chiffrer cette altération sachant que la basse ne figure jamais dans le chiffrage ? S'il s'agit plutôt d'un accord II avec note de passage à la basse est-ce que le chiffrage 5 avec b7 en dessous est correct ?
Par Jean-Louis Fabre, écrit le 26/03/2017 à 17h50Bonjour,
il m'est trop difficile de me prononcer sur le sujet sans voir la partition. Par ailleurs, en effet, la basse ne porte pas de chiffrage, mais les intervalles qu'elle porte. Pourriez-vous me scanner par exemple le texte?
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
il m'est trop difficile de me prononcer sur le sujet sans voir la partition. Par ailleurs, en effet, la basse ne porte pas de chiffrage, mais les intervalles qu'elle porte. Pourriez-vous me scanner par exemple le texte?
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
Par Jean-Louis Fabre, écrit le 18/04/2017 à 09h37Bonjour,
mille excuses de répondre si tard, le temps est passé, et les occupations n'ont pas manqué.
J'ai regardé le texte, et j'avoue être très étonné de cette écriture. J'irais jusqu'à soupçonner l'édition moderne d'avoir commis quelque erreur dans ce passage.
On a ici très clairement l’enchaînement sous-dominante, dominante, puis tonique, sib do fa, en fa majeur bien sûr,la chose la plus classique et naturelle d'un point de vue tonal qui soit. On est bien en fa majeur à partir du troisième "vittoria". Autrement dit le sib de la basse n'est en rien une altération, il figure bien au troisième temps de la mesure précédente.
La chose qui me surprend est l'accord sur ce sib: sib ré fa la. Cet accord ne peut que se chiffrer 7, pour répondre à votre question, mais je le trouve surprenant. Cet accord est courant par ailleurs, souvent par exemple en ré mineur, où il se résout sur l'accord sib ré mi sol avant d'aller sur l'accord de dominante de ré mineur. On le trouve dans ce contexte chez Monteverdi.
Quoiqu'il en soit, sur le troisième temps de cette mesure, il y a bien l'accord de sib à l'état fondamental, précédant l'accord de dominante lui aussi à l'état fondamental, puis la cadence parfaite.
Mais le chiffrage est très clair, il ne peut être que 7 tout court.
L'altération du sib est toujours sur le texte, même quand la basse continue n'est pas écrite. Carissimi a certainement produit un texte avec la basse seule, pourvue de chiffrage. Il serait intéressant de voir le texte original.
J'espère vous avoir quelque peu répondu.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
mille excuses de répondre si tard, le temps est passé, et les occupations n'ont pas manqué.
J'ai regardé le texte, et j'avoue être très étonné de cette écriture. J'irais jusqu'à soupçonner l'édition moderne d'avoir commis quelque erreur dans ce passage.
On a ici très clairement l’enchaînement sous-dominante, dominante, puis tonique, sib do fa, en fa majeur bien sûr,la chose la plus classique et naturelle d'un point de vue tonal qui soit. On est bien en fa majeur à partir du troisième "vittoria". Autrement dit le sib de la basse n'est en rien une altération, il figure bien au troisième temps de la mesure précédente.
La chose qui me surprend est l'accord sur ce sib: sib ré fa la. Cet accord ne peut que se chiffrer 7, pour répondre à votre question, mais je le trouve surprenant. Cet accord est courant par ailleurs, souvent par exemple en ré mineur, où il se résout sur l'accord sib ré mi sol avant d'aller sur l'accord de dominante de ré mineur. On le trouve dans ce contexte chez Monteverdi.
Quoiqu'il en soit, sur le troisième temps de cette mesure, il y a bien l'accord de sib à l'état fondamental, précédant l'accord de dominante lui aussi à l'état fondamental, puis la cadence parfaite.
Mais le chiffrage est très clair, il ne peut être que 7 tout court.
L'altération du sib est toujours sur le texte, même quand la basse continue n'est pas écrite. Carissimi a certainement produit un texte avec la basse seule, pourvue de chiffrage. Il serait intéressant de voir le texte original.
J'espère vous avoir quelque peu répondu.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
Par pasnarof, écrit le 18/04/2017 à 11h40Bonjour,
Mille mercis pour la réponse que vous avez bien voulu me donner malgré vos nombreuses occupations et qui m'a parfaitement éclairé.
Cordialement à vous.
Mille mercis pour la réponse que vous avez bien voulu me donner malgré vos nombreuses occupations et qui m'a parfaitement éclairé.
Cordialement à vous.
Par Thomazinette, écrit le 06/01/2017 à 00h20Bonjour professeur,
apprenti pianiste, et élève enthousiaste de vos vidéos et ouvrage, je parcourais les morceaux que j'apprends en ce moment au piano, en prêtant une certaine attention pour reconnaître dans les oeuvres les harmonies présentées dans vos leçons. J'ai trouvé deux sixtes augmentées, mais aucune d'entre elles ne se résout tout à fait sur l'octave du degré V, comme dans votre modèle... Manque de chance peut-être ?
Il s'agit du 3ème mouvement de la Sonate 38 de Haydn en Fa majeur, mesures 73-74. On y module en ré mineur, mais l'accord a déjà une disposition un brin différente : au lieu de sib ré ré sol#, il écrit sib ré sol# ré. De ce fait, dur de dire si c'est le sol# ou le ré du soprano qui se résout sur le la ; et en tout cas le sib de la basse ne descend pas sur la mais sur do#...
Le deuxième exemple que j'ai trouvé a tout l'air d'avoir deux sixtes augmentées d'affilée, aux mesures 26-27 et 28-29 de l'impromptu de Schubert en Lab maj, op. 142, n°2. À la mesure 26, l'accord sibb sol bécarre réb fab est un accord de sixte augmentée dans la tonalité de réb mineur (même si à nouveau le sol bécarre n'est pas au soprano). Mais les hampes indiquent que le sol bécarre au lieu de monter sur la dominante la bémol, cède la place à la mélodie du soprano et descend sur réb. Et de son côté, le sibb au lieu de descendre sur la bémol, monte sur fa bémol. On arrive sur l'accord de dominante au premier renversement (comme chez haydn) fab réb lab, mais qui, de plus, est mineur, ce qui est surprenant là où on s'attendrait à rencontrer la dominante... Étonnant cette sixte augmentée qui au lieu de se résoudre sur l'octave, tombe finalement sur une autre sixte fab - réb.
Celle-ci est haussée à la mesure suivante, devient à son tour augmentée fab - ré bécarre, ce qui signifie qu'on module vers la bémol mineur. Fab - ré se résout de façon plus conventionnelle : la basse descend sur mib (le ré bécarre c'est plus dur à dire en regardant les hampes), on arrive enfin sur l'octave mib - mib, avec une quarte et sixte au milieu, mais qui cette fois trompe l'attente en étant majeure au lieu de mineure. On revient donc à la tonalité de départ de l'oeuvre, après ces quelques mesures pour le moins mouvementées !!!
Ma question, après tout ce scrutement des passages que j'ai trouvés, c'est tout simplement : pour mon herbier à exemples, serais-je tombé par hasard sur des sixtes augmentées ayant pris des libertés particulières avec le modèle que vous avez présenté, ou bien est-ce finalement monnaie courante de s'offrir l'un ou l'autre écart dans l'utilisation de cette harmonie ?
Encore merci pour vos précieux enseignements!
Bonne continuation, il me tarde d'apprendre la sortie du prochain ouvrage.
apprenti pianiste, et élève enthousiaste de vos vidéos et ouvrage, je parcourais les morceaux que j'apprends en ce moment au piano, en prêtant une certaine attention pour reconnaître dans les oeuvres les harmonies présentées dans vos leçons. J'ai trouvé deux sixtes augmentées, mais aucune d'entre elles ne se résout tout à fait sur l'octave du degré V, comme dans votre modèle... Manque de chance peut-être ?
Il s'agit du 3ème mouvement de la Sonate 38 de Haydn en Fa majeur, mesures 73-74. On y module en ré mineur, mais l'accord a déjà une disposition un brin différente : au lieu de sib ré ré sol#, il écrit sib ré sol# ré. De ce fait, dur de dire si c'est le sol# ou le ré du soprano qui se résout sur le la ; et en tout cas le sib de la basse ne descend pas sur la mais sur do#...
Le deuxième exemple que j'ai trouvé a tout l'air d'avoir deux sixtes augmentées d'affilée, aux mesures 26-27 et 28-29 de l'impromptu de Schubert en Lab maj, op. 142, n°2. À la mesure 26, l'accord sibb sol bécarre réb fab est un accord de sixte augmentée dans la tonalité de réb mineur (même si à nouveau le sol bécarre n'est pas au soprano). Mais les hampes indiquent que le sol bécarre au lieu de monter sur la dominante la bémol, cède la place à la mélodie du soprano et descend sur réb. Et de son côté, le sibb au lieu de descendre sur la bémol, monte sur fa bémol. On arrive sur l'accord de dominante au premier renversement (comme chez haydn) fab réb lab, mais qui, de plus, est mineur, ce qui est surprenant là où on s'attendrait à rencontrer la dominante... Étonnant cette sixte augmentée qui au lieu de se résoudre sur l'octave, tombe finalement sur une autre sixte fab - réb.
Celle-ci est haussée à la mesure suivante, devient à son tour augmentée fab - ré bécarre, ce qui signifie qu'on module vers la bémol mineur. Fab - ré se résout de façon plus conventionnelle : la basse descend sur mib (le ré bécarre c'est plus dur à dire en regardant les hampes), on arrive enfin sur l'octave mib - mib, avec une quarte et sixte au milieu, mais qui cette fois trompe l'attente en étant majeure au lieu de mineure. On revient donc à la tonalité de départ de l'oeuvre, après ces quelques mesures pour le moins mouvementées !!!
Ma question, après tout ce scrutement des passages que j'ai trouvés, c'est tout simplement : pour mon herbier à exemples, serais-je tombé par hasard sur des sixtes augmentées ayant pris des libertés particulières avec le modèle que vous avez présenté, ou bien est-ce finalement monnaie courante de s'offrir l'un ou l'autre écart dans l'utilisation de cette harmonie ?
Encore merci pour vos précieux enseignements!
Bonne continuation, il me tarde d'apprendre la sortie du prochain ouvrage.
Par apprenti sorcier, écrit le 26/06/2016 à 22h31merci de m'avoir repris pour la gamme de ré dièse, c'est vrai que l'on a pas sol mais fa## à la tierce, il est vrai que c'est la première fois que j'examine cette gamme peu courante et me basant sur l'écoute et le jeu piano, je me suis fait piéger.
Merci encore!
Merci encore!
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Pour faire pendant au propos schubertien évoqué en fin de vidéo, propos qui évoque le passage de lab-do-mib-fa# vers sol-do-mib-sol puis sol-si-ré-sol, on peut évoquer un moment très expressif de sixte augmentée dans la quatrième sonate de Beethoven, mesures 33 et 34.
Mais
mes 33 : pas de tierce
mes 34 : pas de quinte
La résolution est un accord de fa majeur sans sa quinte.
Le problème des quintes successives est résolu par cet artifice.